Geheime Druckkunst: Wie Dresdner Künstler 1978 die Underground-Szene prägten
Geheime Druckkunst: Wie Dresdner Künstler 1978 die Underground-Szene prägten
Ende der 1970er-Jahre verwandelte eine Gruppe von Künstlern in Dresden eine alte Druckerei in ein kreatives Zentrum. Den Anstoß gab der Drucker Jochen Lorenz, der nach sinnstiftenderer Arbeit suchte als der Herstellung von Fahrplänen. Zur gleichen Zeit verfeinerte der Maler A.R. Penck seine Theorie "Vom Untergrund zum Oberground" – ein Konzept, das bald die Dresdner Underground-Kunstszene prägen sollte.
Die Geschichte begann 1971, als Penck die Künstlergruppe Lücke mitgründete, die bis 1976 bestand. Damals arbeitete er bereits mit Eberhard Göschel und Peter Herrmann zusammen, die beide einer Arbeitsgruppe am Leonhardi-Museum angehörten. Herrmann besaß eine italienische Druckerpresse aus dem Jahr 1908, die Bernhard Theilmann liebevoll restauriert hatte – doch sie hatte noch kein festes Zuhause gefunden.
1978 zog Göschel in ein größeres Atelier um und gab damit eine Dreizimmerwohnung für Experimente frei. Lorenz, der nach kreativeren Projekten strebte, schloss sich der Gruppe an. Gemeinsam gründeten sie die Dresdner Obergraben-Presse – eine Kombination aus Künstlervereinigung, Druckwerkstatt, Verlag und Galerie. Die Initiative arbeitete im Verborgenen und hinterließ kaum offizielle Spuren, bedingt durch die politischen Restriktionen der DDR.
Trotz ihrer kaum dokumentierten Existenz wurde die Presse zu einem Ort, an dem Underground-Kunst greifbare Form annahm. Die Arbeit der Gruppe spiegelte Pencks Ideen wider, verborgene kreative Zirkel mit einer breiteren Öffentlichkeit zu verknüpfen.
Die Dresdner Obergraben-Presse entstand aus einer Mischung von praktischer Notwendigkeit und künstlerischem Ehrgeiz. Sie bot eine seltene Plattform für experimentellen Druck in einem streng kontrollierten Kulturbetrieb. Zwar ist ihr Erbe nur lückenhaft überliefert, doch das Projekt steht als Zeugnis für den Einfallsreichtum der Dresdner Underground-Kunstszene der späten 1970er-Jahre.
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